DNSEP Art mention Conservation-restauration des œuvres sculptées 2017
Le 23 mai 2017, Louise Rouillé, Chloé Bodin, Hoël Gaboriau et Mathilde Jonghmans ont soutenu avec succès leur diplôme de fin d’études : diplôme national supérieur d’expression plastique (DNSEP), option ART mention conservation-restauration des oeuvres sculptées.
- Louise Rouillé, Étude et restauration d’un bas-relief en terre cuite, La Forge de Vulcain, attribué à Pierre-Etienne Monnot, 17e siècle, musée du Louvre, Paris.(1)
- Chloé Bodin, Étude et restauration de trois fossiles du Jurassique du Toarcien d’Holzmaden (Toarcien inférieur), provenant d’Allemagne, Holzmaden, découverts et préparés par Émile Meyrat au XIXe siècle, Muséum des sciences naturelles d’Angers. (2)
- Hoël Gaboriau, Étude et restauration d’une caisse estampillée et de dix éléments de la Série A de Chohreh Feyzdjou (bois, plastique, toile, tulle, colle, pigment, brou de noix, métal, cire, éléments organiques), 1988-1994, Centre national des arts plastiques, Paris, mis en dépôt au CAPC musée de Bordeaux, Paris.(3)
- Mathilde Jonghmans, Étude et restauration d’une épreuve de série en plâtre, piedroit ouest du portail nord de l’église de Urnes (Norvège, vers 1100), Cité de l’architecture et du patrimoine, musée des Monuments français, Paris.(4)
Louise Rouillé
Étude et restauration d’un bas-relief en terre cuite, La Forge de Vulcain, attribué à Pierre-Etienne Monnot, XVIIe-XVIIIe siècle, musée du Louvre, Paris
La Forge de Vulcain est un relief en terre cuite conservé au département des Sculptures du musée du Louvre, datant de la fin du XVIIe siècle-début du XVIIIe. Cette œuvre est historiquement associée à cinq autres reliefs en terre cuite du musée du Louvre, exécutés à Rome en 1693 par Pierre-Étienne Monnot. Ces six terres cuites sont des modèles préparatoires pour des marbres aujourd’hui perdus. Plusieurs interrogations persistent concernant l’histoire et l’attribution de La Forge de Vulcain mais les observations effectuées dans le cadre du mémoire ont apporté de nouveaux indices sur la mise en œuvre et les matériaux employés qui montrent des similitudes et des différences au sein de cet ensemble.
Cassé une première fois en neuf morceaux, le relief a été doublé au revers de plaques d’ardoise, collées à l’aide de résine terpénique. Ces deux matériaux étaient employés pour les restaurations italiennes au XVIIIe siècle et nous avons décidé de conserver comme témoins historiques. Ce choix a été l’occasion de faire des recherches sur les anciennes techniques de restauration. L’œuvre n’avait jamais été exposée en raison de son
mauvais état de conservation. Plusieurs fois restaurée, elle présentait un aspect de surface très confus et des problèmes structuraux, liés en partie au manque de l’ardoise. Les problématiques de notre travail ont donc été de redonner une unité esthétique à l’œuvre en la nettoyant et en allégeant les anciennes interventions, et de retrouver une cohésion structurelle durable.
Chloé Bodin
Étude et restauration de trois fossiles du Jurassique (Toarcien inférieur), provenant d’Allemagne, Holzmaden, découverts et préparés par Émile Meyrat au XIXe siècle, Muséum des sciences naturelles d’Angers.
Les fossiles proviennent d’Holzmaden, un gisement en Allemagne mondialement connu pour la quantité et la qualité de préservation des spécimens. Ils ont été découverts à la fin du XIXe siècle et rapidement vendu au Muséum des sciences naturelles d’Angers. Le vendeur, Émile Meyrat, était un géologue suisse. Il a réalisé un système de présentation, en vue de la vente des fossiles, constitué d’un encadrement en bois, d’un joint en bitume et d’un badigeon gris. Nous avons décidé de conserver ce témoignage historique qui contribue à la spécificité des fossiles conservés à Angers.
Notre travail a porté sur l’étude des matériaux et leurs processus d’altérations, souvent complexes, tel que celui de la pyrite. D’une part, les interventions ont visé à stopper les altérations menaçant directement les fossiles, tels que les soulèvements ou l’infestation des bois par les insectes xylophages. D’autre part, des interventions de restaurations ont été effectuées afin de retrouver la lisibilité de la surface, les fossiles étant des objets d’étude. Enfin, l’assemblage de l’encadrement nécessitait d’être renforcé afin d’assurer le bon maintien des plaques, le but étant de pouvoir à nouveau les accrocher en toute sécurité au Muséum d’Angers.